В Вене открылась масштабная выставка, посвященная Оноре Домье, мастеру сатиры

Художник, скульптор, литограф с острым наблюдательным умом, Оноре Домье ярко запечатлел европейское общество XIX века, безжалостно обнажая его политические и социальные противоречия. Музей Альбертина в Вене отдает дань уважения этому выдающемуся мастеру, представив масштабную ретроспективу под названием «Оноре Домье – Зеркало общества». Выставка сосредоточена на его литографиях, рисунках, живописи и скульптурах, многие из которых предоставлены благодаря значимым займам от Музея Штедель во Франкфурте.

Выставка Домье в Вене: Актуальность сатиры

Своим острым пером и неподкупным юмором Оноре Домье (Марсель, 1808 – Вальмондуа, 1879) стал подлинным зеркалом своего времени, обличая злоупотребления властью и социальную несправедливость. Как проницательный социальный наблюдатель, Домье также запечатлевал повседневную жизнь в современном городе. Вена впервые отдала ему дань уважения в 1936 году, когда над Австрией уже нависала тень нацистской Германии. Та выставка в Альбертине имела явный политический подтекст в защиту свободы, но, к сожалению, не смогла остановить Гитлера. Спустя девяносто лет, Альбертина представляет Домье в еще более широком свете, и нынешняя выставка вновь подтверждает его поразительную актуальность в период, когда неоколониализм и персоналистический гегемонизм, к сожалению, набирают новую силу. Именно поэтому голос культуры в целом, включая сатиру, жизненно важен для защиты любой формы свободы. Венская выставка как раз и призвана подчеркнуть актуальность сатиры Домье и её значимость в демократическом обществе как инструмента для выражения цивилизованного несогласия.

Домье и повседневная жизнь: Монументализация обыденного

В живописи, скульптуре и рисунке Домье признан мастером изображения человеческого тела. Отлично зная позу и физические пропорции, он умел использовать свет и тень, контраст между черным и белым с тонкими градациями и переходами, чтобы придавать нарисованным на двухмерной поверхности телам скульптурный, трехмерный эффект. Для этой цели особенно подходила литография. Домье освоил эту инновационную технику у специалиста по печати. Работа Домье всегда сопровождалась его острым наблюдением за повседневной жизнью. В своих рисунках, акварелях и картинах он неоднократно обращался к реальным условиям жизни простого народа, делая пьяниц, шахматистов и прачек главными героями произведений, которые «монументализировали» то, что обычно считалось банальным. Особое внимание Домье уделял изображению борцов, уличных музыкантов и жонглеров, чья деятельность в общественных местах была резко ограничена городской администрацией Парижа с конца 1840-х годов, что сделало это также политическим вопросом. Домье был также завсегдатаем театра, тогда очень модного места, куда ходили скорее показать себя, чем смотреть. Но его рисунки к произведениям Мольера, которые опираются на традиционных персонажей французской драматургии, фокусируются на эмоциональных состояниях и взаимоотношениях между изображенными субъектами.

Политическая сатира Оноре Домье: История сквозь призму карикатуры

Его неумолимый радикализм часто приводил к столкновениям с цензурой и даже к тюремному заключению за защиту художественной свободы. В 1832 году он провел шесть месяцев в тюрьме из-за карикатуры на короля Луи-Филиппа, изображенного в облике Гаргантюа, пожирающего ресурсы народа и коррумпирующего депутатов Национальной ассамблеи. Франция эпохи Домье постоянно сотрясалась от сильных социальных напряжений на различных уровнях: классовый конфликт между рабочими и буржуазией, политическое противостояние республиканцев и монархистов-ностальгирующих по Бурбонам, а также требования либералов о гражданских свободах (предпочтительно в республике). Первая республика пала в 1824 году, за ней последовали правления Карла X и Луи-Филиппа; последний был свергнут в 1848 году, когда родилась Вторая республика, закончившаяся в 1852 году приходом к власти Наполеона III, который оставался на троне до 1871 года. Эти бурные и неспокойные годы предоставили такому наблюдателю, как Домье, богатый материал для размышлений. И выставка, через его карикатуры, становится также главой истории Франции и Европы XIX века, с механизмами и менталитетом, которые отчасти сохраняются и сегодня во множестве политических кризисов, регулярно повторяющихся во всех уголках мира.

Особый интерес представляют литографии Домье, посвященные внешней политике и военным действиям Наполеона III, таким как Крымская война 1853-56 годов и оккупация Индокитая в 1858 году. Однако, чтобы избежать нового тюремного заключения, Домье атаковал французского императора через фигуру Фостена Сулука, суверена Гаити, бывшей французской колонии до 1804 года. Сулук также постоянно вел войны, объявлял поражения победами, раздавал дворянские титулы, подавлял инакомыслие; кроме того, он считал себя равным Наполеону III. Серьезные проблемы Гаити времен Сулука, к сожалению, остаются теми же и сегодня, но еще более серьезно то, что марионеточные политики, подобные ему, до сих пор используются на Гаити, как и в других местах, «великими державами» в неоколониальных целях, и подчиненные им народы ежедневно платят высокую цену за попранное достоинство и нарушенные права.